从物理、人为、环境中总会出现不可控因素，让导演无法完美还原构想。而动画却不受这些问题所困扰，这是动画的优秀之处，无论是三维还是二维，都可以真正的把握、修改自己所想的镜头。更容易的把情感直观的传递给观众，也更容易让观众与角色产生联动性。而如何更为融洽的去让环境与角色心情相呼应，则是一门学问，从宫崎骏、到米林宏昌，对与环境与人物心境的描绘都有着不同的见解。以情绪描绘著称的米林宏昌就说过“动画导演的工作就是重塑人物感受”，但是如何应用呢？本次在西安三维动画制作师王先生为你举例说明，在动画中如何应用环境去描绘角色的心境。
让我们想象一幅画面，一个男子在废墟中行走，而为了体现出这个环境中他的心境。我们要用一些无关的镜头进行角色心理上的描绘，中景是废墟，前景是瓦楞和一只乌鸦在啄着什么，这时候一个男子从走进镜头，并走出，镜头上扬至天空。有一道烟雾在缓缓的飘动，一声枪响，乌鸦成群的飞过烟雾，烟雾再次从打散中重组。镜头切换回男子，男子低着头靠着一面破墙，捂着血流不止的腹部。镜头拉升一阵强风吹过并想起旋转机械的声音，男子抬起头，望向空中。他的身后的烟雾被吹开。
从上述描述中可以看出一个仿佛行尸走肉，即将放弃自己生命的男子，是如何感受到希望降临的故事。而这就是一种对于环境与人物心境描绘的方式，应用毫无关联的场景进行渲染情绪。让观众产生一种“禅”的韵味。